TEATRO, AMATORIALITÀ, FASCISMO

Indice

Introduzione
L’amatorialità a teatro nel fascismo come problema storiografico
Una fotografia di teatro
Teatro e amatorialità
L’Opera nazionale dopolavoro come osservatorio sul teatro nel Ventennio
L’amatorialità nel Ventennio, le sue fonti, le sue stratificazioni

Capitolo I
L’Opera nazionale dopolavoro e la fascistizzazione del tempo libero
L’OND e il suo funzionamento
La norma e la prassi, ovvero la coercizione
Assimilazione, inglobamento, resistenze

Capitolo II
Il movimento filodrammatico nell’organizzazione dello Stato fascista
L’OND, la crisi del teatro e i primi interventi nel settore filodrammatico
I concorsi filodrammatici
Le recite di propaganda
Le recite «di collegamento»
I regolamenti filodrammatici
Le Federazioni provinciali delle filodrammatiche
Verso la stretta
Il problema del repertorio
Amatorialità e professionismo negli anni Trenta

Capitolo III
Al di là del Dopolavoro
Liuccia Becker Masoero e il suo esordio teatrale         
La filodrammatica “Corona ferrea” e il contesto amatoriale monzese
Becker Masoero, pubblicista per «Varietas»
Teatro, riviste e salotti letterari nella Milano degli anni Trenta
Tra l’addio alla “Corona ferrea” e la direzione della «Rassegna femminile italiana»
Amatorialità e sperimentazione
La svolta propagandistica: gli epiloghi

Capitolo IV
Teatro, amatorialità e mondo cattolico
La nascita di «Theatrica», una rivista militante
Eva Tea e la cultura storico-artistica del tempo
L’amatorialità a teatro negli anni Trenta attraverso le pagine di «Theatrica»
Lo spettacolo di regime e la fine della rivista

Conclusioni
Cosa rimane e cosa manca

Appendice
Documenti e materiali

Fonti e bibliografia

Nota editoriale, 243 – Sigle e abbreviazioni, 243 – Fonti normative, 244 – Fonti archivistiche, 246 – Periodici e annuari, 246 – Fonti a stampa, 248 – Banche dati e fonti online, 252 – Studi e ricerche, 252

Indice dei nomi e dei titoli dei testi drammatici